تسريع الأفلام القديمة للبث التلفزيوني

موضوع الدراسة : أفلام فريد الأطرش

 التحليل والشرح والحلول

بقلم فريد بدرا

 

ميرفت أمين وفريد ​​الأطرش في نغم في حياتي 1974

"لماذا هي عالية النبرة؟" لقد كان سؤالا بسيطا بدون اي  تفسير بسيط.

كان شاب أمريكي يعلق على أغنية  فريد الأطرش "حبينا". مثل العديد من الشباب في الغرب ، وقع في حب الموسيقى أثناء لعبه بلعبة الفيديو الشهيرة  Grand Theft Auto. كان معجبو فريد الجدد  فضوليين ويريدون المزيد. بحثوا عنه على موقع يوتيوب واكتشفوا أن فريد يغني الأغنية في فيلم نغم في حياتي عام 1974.

كانت ملاحظته صحيحة. كان الصوت في الفيلم عالي النبرة. وكما لاحظ العديد من المعلقين الآخرين ، لم يكن الصوت بنفس الجودة العالية التي عرفوها من اللعبة.

كمعجب طوال حياتي بفريد الأطرش ، أزعجني أن أي شخص مهتم بموسيقاه سيخذل. قررت عمل فيديو جديد بعنوان "Hibeena" - واستبدال صوت الفيلم بصوت القرص المضغوط العالي الجودة. وبهذه الطريقة ، ولدت قناة Farid HQ على YouTube.

كان واضحًا من هذا الفيديو الأول ، أن هناك فرقًا في السرعة بين الفيلم والتسجيل عالي الجودة المتاح تجاريًا. على مدى السنوات الأربع التالية ، قضيت آلاف الساعات في صنع مئات مقاطع الفيديو ، ودراسة  تسجيلات لا حصر لها مرتبطة  بموسيقى أفلام فريد الأطرش. ظهر نمط واضح: كل أفلام فريد الأطرش تقريبًا ، كما تبث على التلفزيون ، تم تسريعها بمعدل 4٪.

فريد الاطرش ومريم فخر الدين في يوم بلا غد ، 1962

لا ينبغي اعتبار هذه القضية حكراً على أفلام فريد الأطرش. بل على العكس من ذلك ، فإن العديد من الأفلام القديمة ، إن لم يكن معظمها ، تأثرت أيضًا في العديد من مناطق العالم. لكن لغرض هذا المقال ، تم تحليل أفلام فريد الأطرش فقط.

في حين أن معظم المشاهدين لا يلاحظون الحركة الأسرع  قليلاً في الأفلام ، فإن تأثير تسريع الصوت يكون أكثر وضوحًا وإشكالية. يصبح الكلام سريعًا وخفيفًا. لكن الأهم من ذلك ، أن الأغاني التي تعتبر كلاسيكيات خالدة يتم تقديمها بشكل أسرع ، مع نغمة صوتية أعلى ، وبذلك يتم تحريف و تشويه الأعمال الأصلية .

سأقدم أولاً العلامات والأدلة الفنية على سرعة الفيلم ، والتي تم جمعها من خلال تحليل الأفلام والتسجيلات نفسها. ثم سنلقي نظرة على سبب المشكلة: العملية الغير دقيقة او متكاملة  لنقل فيلم 24 إطارًا في الثانية إلى  تلفزيون يعمل ب 25 إطارًا في الثانية.

الجزء الأول: الدليل من خلال التحليل الإعلامي

الأغاني السينمائية من 1957-1974 - مقارنة سهلة

في الأفلام الإحدى عشر بين عامي 1957 و 1974 ، بدءًا من إنت حبيبي ، سجل فريد نسخة واحدة فقط من جميع أغاني أفلامه. هذا يعني أنه تم استخدام نفس التسجيل الدقيق للفيلم ، كما تم بيعه في ألبومات التسجيل وتشغيله على الراديو. الاستثناء الوحيد كان أغنية "وحياة عينيكي".

تم توفير تسجيلات عالية الجودة لهذه الأغاني تجارياً على أسطوانات الفينيل وأشرطة الكاسيت والأقراص المدمجة ، بواسطة شركات موسيقية مرموقة مثل صوت لبنان. اليوم ، معظم الأغاني مملوكة لـ Mazzika ويمكن بثها على YouTube و Anghami و Spotify و Deezer والمزيد.

إذا أخذت تسجيلات الأغاني الرسمية عالية الجودة التي نشرتها شركات الموسيقى هذه ، وقارنتها بنفس الأغاني التي تظهر في الأفلام ، فستجد باستمرار أن الأغاني أسرع بنحو 4٪ في الأفلام. تؤدي هذه الزياد ة  في السرعة إلى زيادة  حدة الصوت ، والتي لا تتطابق مع ترددات طبقة الصوت المتبعة  تقنيا.

الفيديو أدناه يقارن تسجيلات أغنية واحدة من آخر 11 فيلمًا لفريد. لاحظ ارتفاع درجة الصوت في الأفلام.

إعلانات الفيلم الأصلي

أصدرت شركة راشد للمبيعات ، التي تأسست عام 1937 ، وهي اقدم  شركة  توزيع للموسيقى العربية  في أمريكا ، مقاطع دعائية  أصلية للأفلام  بسرعة أبطأ بنحو 4٪ من نفس مقاطع الأفلام التي يتم بثها على القنوات الفضائية العربية اليوم. في الفيديو أدناه ، يمكنكم سماع الفرق في فيلم "عايزة أتجوز".

السبب في عدم تسريع المقاطع الدعائية  هو أن الولايات المتحدة تستخدم تنسيق NTSC للفيديو والتلفزيون. كما سترى في الجزء الثاني أدناه ، لا يعاني نظام NTSC من نفس مشكلات نقل الفيلم إلى التلفزيون مثل انظمة  PAL أو SECAM المستخدمة  في معظم أنحاء العالم.

الآلات الغربية

يمكن استخدام الأدوات الغربية كمعيار للسرعة الحقيقية. بالنسبة لمعظم القرن العشرين ، تم تصنيع الآلات الغربية مثل البوق والساكسفون والبيانو ليتم ضبطها لتتوافق مع تردد "نغمة الحفل" البالغ 440 هرتز. لذلك ، يجب افتراض أن الأغاني التي تحتوي على آلات غربية  يتم تأديتها على خشبة المسرح. نظرًا لأن سرعة الفيلم ودرجة الصوت مرتبطان ارتباطًا مباشرًا ، يمكن إجراء عملية حسابية لتحديد مدى انحراف التسجيل عن السرعة الحقيقية. للقيام بذلك ، يجب على المرء أن يجد تواتر نغمة واحدة (وليس ربع نغمة) من الأغنية. يمكن القيام بذلك باستخدام برنامج للضبط  والتحكم  بالصوت ، أو باستخدام لوحة مفاتيح احترافية وأذن موسيقية جيدة. إذا لم يضبط تردد الحفل على تردد قياسي (مفتاح بيانو أسود أو أبيض) ، فإن سرعة الفيلم ليست دقيقة.

مقارنة بتسجيلات الاستوديو

قبل عام 1957 ، كان للعديد من أغاني فريد الأطرش نسخة  تسجيل استوديو، بالإضافة إلى نسخة  خاصة بالفيلم. هذان تسجيلان مختلفان. تم سماع إصدارات الاستوديو عالية الجودة على الراديو وبيعها على أسطوانات الفينيل. يمكننا استخدام تسجيلات الاستوديو هذه كمرجع عند تحليل نسخة الفيلم.

ومن الأمثلة على ذلك أغنية "جميل جمال". يتم إجراء التسجيل عالي الجودة في الاستوديو بمفتاح D ، مع ضبط عود فريد على ضبط العود القياسي لـ FF-AA-dd-gg-cc. هذا ضبط منطقي وتردد منطقي. نسخة الفيلم التلفزيوني هي مفتاح يقع بين D و E-flat ، حوالي 70 ٪ أعلى من نصف نغمة . سيكون هذا ضبطًا غير عادي للعود. اشتهر فريد بضبط عوده بنغمة واحدة أو نصف نغمة أقل من ضبط العود القياسي ، كما فعل في أغنية "كلمة عتاب". لكن من غير المعروف أنه  قام  بضبط عوده أعلى من ضبط العود القياسي. و بالتالي يمكننا أن نفترض أن العود تم ضبطه بنفس الطريقة في كلا التسجيلين ، لكن تم تسريع تسجيل الفيلم.

ينطبق نفس التحليل الدقيق وأرقام التردد على الأغاني الأخرى من نفس الفيلم ، مثل "وياك" و "بنادي عليك". وعلى عكس جمال جمال ، تحتوي هذه الأغاني على آلات غربية ، كما هو موضح أعلاه ، يمكن أن توفر تأكيدًا أوضح للسرعة الحقيقية للأغنية ونغماتها.

مقارنة بالحفلات الموسيقية

تمامًا مثل تسجيلات الاستوديو ، يمكن استخدام تسجيلات الحفلات عالية الجودة التي تنشرها شركات موسيقية ذات سمعة طيبة كمرجع عند مقارنة الأغنية نفسها في فيلم. على سبيل المثال ، تسجيل حفلة  "حكاية غرامي" هو بالضبط على مفتاح C- ثانوي. بينما نسخة الفيلم كما نشاهدها اليوم ، قريبة من C # ، لكنها ليست C # تمامًا ، أو أسرع بنحو 4٪. مرة أخرى ، يجب تأدية أغنية بآلات غربية ، مثل "حكاية غرامي" بتردد نغمة الحفل القياسي.

الجزء الثاني: أصل المشكلة والحل

أدى التحويل التقليدي من الفيلم إلى التلفزيون إلى زيادة السرعة بنسبة 4٪

لكي يتم عرض فيلم صور متحركة على التلفزيون ، يجب تحويل مخزون الفيلم إلى فيديو. تسمى الآلة المستخدمة في هذا النقل “Telecine”. في معظم العالم ، تسببت العملية التقليدية لنقل الفيلم إلى التلفزيون باستخدام آلة التصوير في تسريع الأفلام بنسبة 4٪. دعونا نلقي نظرة فاحصة.

معدل الإطارات القياسي ، أو الإطارات في الثانية (fps) ، في فيلم الصور المتحركة هو 24 إطارًا في الثانية. ومع ذلك ، عندما يتعلق الأمر بالبث التلفزيوني ، فإن معظم العالم ، بما في ذلك منطقة الشرق الأوسط وشمال إفريقيا ، يستخدم انظمة PAL أو SECAM ، والتي تعمل بمعدل إطارات يبلغ 25 إطارًا في الثانية. أثناء عملية النقل عن بُعد ، يجب إجراء تحويل من 24 إطارًا في الثانية إلى 25 إطارًا في الثانية حتى لا تومض الصورة على التلفزيون. كما أكد المخرج والمنتج الحائز على جوائز لاري جوردان ، يجب تسريع فيلم 24 إطارًا في الثانية بنسبة 4٪ ليصبح 25 إطارًا في الثانية. يتم تسريع الفيديو الناتج ، لكنه يظل  سلسًا. ومع ذلك ، لا يتم تسريع الصوت فحسب ، بل تزداد درجة الصوت أيضًا بنسبة 4٪. وهذا يعادل حوالي 70٪ من نصف نغمة. نصف نغمة  هي فرق تردد طبقة الصوت بين مفتاحي بيانو متجاورين.

آلة Telecine

لا تتأثر البلدان التي تستخدم نظام  فيديو NTSC مثل الولايات المتحدة الأمريكية واليابان وأجزاء من أمريكا الجنوبية بالتغيرات الكبيرة في السرعة من نقل الفيلم عن بُعد. يعمل NTSC بمعدل 29.97 إطارًا في الثانية ، وعند نقل 24 إطارًا في الثانية ، يجب استخدام طريقة تسمى "2: 3 المنسدلة". تعمل رياضيات هذه الطريقة بشكل جيد ، مما أدى إلى تغيير صغير غير مهم في السرعة بنسبة 0.01٪ مقارنة بتغيير السرعة بنسبة 4٪ الناتج عن التحويل إلى PAL / SECAM. لوضع ذلك في المعايير العالمية ، يتم تمديد فيلم NTSC لمدة ساعتين بمقدار 7 ثوانٍ فقط بعد التحويل. ولكن يتم تقصير فيلم PAL / SECAM الذي تبلغ مدته ساعتان بما يقرب من 5 دقائق.

تستخدم معظم الدول معيار الفيديو التلفزيوني PAL أو SECAM

مدى أهمية المشكلة

أنا شخصياً أعتقد أنها مشكلة كبيرة ، خاصة بالنسبة للأفلام التي تعطي قيمة عالية لمحتواها الصوتي ، مثل أفلام العصر الذهبي الموسيقية المصرية. تعد هذه الأفلام الموسيقية جزءًا حيويًا من توثيق أعمال المطربين الأسطوريين والمحافظة عليهم مثل فريد الأطرش وعبد الحليم حافظ وصباح ، إلخ.

من واقع خبرتي في التعامل مع الآلاف من مستهلكي هذه الأفلام ، معظمهم لا يهتمون أو لا يلاحظون. كان الناس يشاهدون الأفلام السريعة على التلفزيون طوال حياتهم ، وهم ببساطة لا يعرفون شيئًا مختلفًا. كثيرون ليس لديهم أي فكرة عن تسريعهم. أولئك الذين يعلمون قد قبلوها ببساطة على أنها حقيقة طبيعية.

من المؤكد أن الأمر لم يصل إلى المستوى الذي من شأنه أن يدفع أصحاب الفيلم إلى اتخاذ إجراءات تصحيحية.

حلول

• إصلاح السرعة - الحل المثالي هو أن يقوم مالكو الأفلام أو شبكات البث بإبطاء سرعة الأفلام لتصحيح السرعة. اليوم ، يمكن القيام بذلك بسهولة باستخدام محطة عمل رقمية. ولكن هل ترغب القنوات الفضائية في إضافة 5 دقائق إلى فيلم مدته ساعتان ، مما يستهلك وقتًا إعلانيًا وترويجيًا ثمينًا؟ بالنظر إلى الافتقار إلى الإستنكار والاعتراض من المستهلكين ، يبدو هذا غير مرجح للغاية.

• إصلاح درجة الصوت - قد يكون الحل الآخر هو تصحيح طبقة الصوت دون تصحيح السرعة. يمكن القيام بذلك بسهولة باستخدام محطة عمل رقمية. سيسمح هذا لشبكات التلفزيون بالاستمرار في تشغيل نفس القدر من الإعلانات كما تفعل الآن. ومع ذلك ، لن يكون ذلك طبيعيًا مثل تحديد سرعة الفيلم ودرجة الصوت كما هو مقترح أعلاه.

• المحتوى الذي تم إنشاؤه بواسطة المعجبين - تم تنفيذ هذا الحل بالفعل من خلال محتوى أنشأه المعجبون ويتم نشره على الإنترنت. تقوم قنوات مثل Farid HQ بإنشاء مقاطع فيديو موسيقية محسّنة ، لتحل محل تسجيلات الأفلام بتسجيلات عالية الجودة بالسرعة الصحيحة. ومع ذلك ، لم تكن هناك قناة لمعجبين حاولت تصحيح ونشر فيلم كامل.

ملخص

كانت تسريع الأفلام القديمة للبث التلفزيوني عملية عادية ومقبولة أثرت على الأفلام في معظم أنحاء العالم. كان السبب في ذلك هو ضرورة نقل مخزون الأفلام بمعدل 24 إطارًا في الثانية إلى فيديو بمعدل 25 إطارًا في الثانية. يمكن علاجه اليوم ولكن هل هناك الإرادة لتحقيق ذلك؟

Read More

Film Transfers to PAL/SECAM - Steinberg

Frame Rates Are Tricky Beasts - Larry Jordan

Telecine (Wikipedia)