تسريع الأفلام القديمة للبث التلفزيوني

موضوع الدراسة : أفلام فريد الأطرش

 التحليل والشرح والحلول

بقلم فريد بدرا

 

ميرفت أمين وفريد ​​الأطرش في نغم في حياتي 1974

"لماذا هي عالية النبرة؟" لقد كان سؤالا بسيطا بدون اي  تفسير بسيط.

كان شاب أمريكي يعلق على أغنية  فريد الأطرش "حبينا". مثل العديد من الشباب في الغرب ، وقع في حب الموسيقى أثناء لعبه بلعبة الفيديو الشهيرة  Grand Theft Auto. كان معجبو فريد الجدد  فضوليين ويريدون المزيد. بحثوا عنه على موقع يوتيوب واكتشفوا أن فريد يغني الأغنية في فيلم نغم في حياتي عام 1974.

كانت ملاحظته صحيحة. كان الصوت في الفيلم عالي النبرة. وكما لاحظ العديد من المعلقين الآخرين ، لم يكن الصوت بنفس الجودة العالية التي عرفوها من اللعبة.

كمعجب طوال حياتي بفريد الأطرش ، أزعجني أن أي شخص مهتم بموسيقاه سيخذل. قررت عمل فيديو جديد بعنوان "Hibeena" - واستبدال صوت الفيلم بصوت القرص المضغوط العالي الجودة. وبهذه الطريقة ، ولدت قناة Farid HQ على YouTube.

كان واضحًا من هذا الفيديو الأول ، أن هناك فرقًا في السرعة بين الفيلم والتسجيل عالي الجودة المتاح تجاريًا. على مدى السنوات الأربع التالية ، قضيت آلاف الساعات في صنع مئات مقاطع الفيديو ، ودراسة  تسجيلات لا حصر لها مرتبطة  بموسيقى أفلام فريد الأطرش. ظهر نمط واضح: كل أفلام فريد الأطرش تقريبًا ، كما تبث على التلفزيون ، تم تسريعها بمعدل 4٪.

فريد الاطرش ومريم فخر الدين في يوم بلا غد ، 1962

لا ينبغي اعتبار هذه القضية حكراً على أفلام فريد الأطرش. بل على العكس من ذلك ، فإن العديد من الأفلام القديمة ، إن لم يكن معظمها ، تأثرت أيضًا في العديد من مناطق العالم. لكن لغرض هذا المقال ، تم تحليل أفلام فريد الأطرش فقط.

في حين أن معظم المشاهدين لا يلاحظون الحركة الأسرع  قليلاً في الأفلام ، فإن تأثير تسريع الصوت يكون أكثر وضوحًا وإشكالية. يصبح الكلام سريعًا وخفيفًا. لكن الأهم من ذلك ، أن الأغاني التي تعتبر كلاسيكيات خالدة يتم تقديمها بشكل أسرع ، مع نغمة صوتية أعلى ، وبذلك يتم تحريف و تشويه الأعمال الأصلية .

سأقدم أولاً العلامات والأدلة الفنية على سرعة الفيلم ، والتي تم جمعها من خلال تحليل الأفلام والتسجيلات نفسها. ثم سنلقي نظرة على سبب المشكلة: العملية الغير دقيقة او متكاملة  لنقل فيلم 24 إطارًا في الثانية إلى  تلفزيون يعمل ب 25 إطارًا في الثانية.

الجزء الأول: الدليل من خلال التحليل الإعلامي

الأغاني السينمائية من 1957-1974 - مقارنة سهلة

في الأفلام الإحدى عشر بين عامي 1957 و 1974 ، بدءًا من إنت حبيبي ، سجل فريد نسخة واحدة فقط من جميع أغاني أفلامه. هذا يعني أنه تم استخدام نفس التسجيل الدقيق للفيلم ، كما تم بيعه في ألبومات التسجيل وتشغيله على الراديو. الاستثناء الوحيد كان أغنية "وحياة عينيكي".

تم توفير تسجيلات عالية الجودة لهذه الأغاني تجارياً على أسطوانات الفينيل وأشرطة الكاسيت والأقراص المدمجة ، بواسطة شركات موسيقية مرموقة مثل صوت لبنان. اليوم ، معظم الأغاني مملوكة لـ Mazzika ويمكن بثها على YouTube و Anghami و Spotify و Deezer والمزيد.

إذا أخذت تسجيلات الأغاني الرسمية عالية الجودة التي نشرتها شركات الموسيقى هذه ، وقارنتها بنفس الأغاني التي تظهر في الأفلام ، فستجد باستمرار أن الأغاني أسرع بنحو 4٪ في الأفلام. تؤدي هذه الزياد ة  في السرعة إلى زيادة  حدة الصوت ، والتي لا تتطابق مع ترددات طبقة الصوت المتبعة  تقنيا.

الفيديو أدناه يقارن تسجيلات أغنية واحدة من آخر 11 فيلمًا لفريد. لاحظ ارتفاع درجة الصوت في الأفلام.

إعلانات الفيلم الأصلي

أصدرت شركة راشد للمبيعات ، التي تأسست عام 1937 ، وهي اقدم  شركة  توزيع للموسيقى العربية  في أمريكا ، مقاطع دعائية  أصلية للأفلام  بسرعة أبطأ بنحو 4٪ من نفس مقاطع الأفلام التي يتم بثها على القنوات الفضائية العربية اليوم. في الفيديو أدناه ، يمكنكم سماع الفرق في فيلم "عايزة أتجوز".

السبب في عدم تسريع المقاطع الدعائية  هو أن الولايات المتحدة تستخدم تنسيق NTSC للفيديو والتلفزيون. كما سترى في الجزء الثاني أدناه ، لا يعاني نظام NTSC من نفس مشكلات نقل الفيلم إلى التلفزيون مثل انظمة  PAL أو SECAM المستخدمة  في معظم أنحاء العالم.

الآلات الغربية

يمكن استخدام الأدوات الغربية كمعيار للسرعة الحقيقية. بالنسبة لمعظم القرن العشرين ، تم تصنيع الآلات الغربية مثل البوق والساكسفون والبيانو ليتم ضبطها لتتوافق مع تردد "نغمة الحفل" البالغ 440 هرتز. لذلك ، يجب افتراض أن الأغاني التي تحتوي على آلات غربية  يتم تأديتها على خشبة المسرح. نظرًا لأن سرعة الفيلم ودرجة الصوت مرتبطان ارتباطًا مباشرًا ، يمكن إجراء عملية حسابية لتحديد مدى انحراف التسجيل عن السرعة الحقيقية. للقيام بذلك ، يجب على المرء أن يجد تواتر نغمة واحدة (وليس ربع نغمة) من الأغنية. يمكن القيام بذلك باستخدام برنامج للضبط  والتحكم  بالصوت ، أو باستخدام لوحة مفاتيح احترافية وأذن موسيقية جيدة. إذا لم يضبط تردد الحفل على تردد قياسي (مفتاح بيانو أسود أو أبيض) ، فإن سرعة الفيلم ليست دقيقة.

مقارنة بتسجيلات الاستوديو

قبل عام 1957 ، كان للعديد من أغاني فريد الأطرش نسخة  تسجيل استوديو، بالإضافة إلى نسخة  خاصة بالفيلم. هذان تسجيلان مختلفان. تم سماع إصدارات الاستوديو عالية الجودة على الراديو وبيعها على أسطوانات الفينيل. يمكننا استخدام تسجيلات الاستوديو هذه كمرجع عند تحليل نسخة الفيلم.

ومن الأمثلة على ذلك أغنية "جميل جمال". يتم إجراء التسجيل عالي الجودة في الاستوديو بمفتاح D ، مع ضبط عود فريد على ضبط العود القياسي لـ FF-AA-dd-gg-cc. هذا ضبط منطقي وتردد منطقي. نسخة الفيلم التلفزيوني هي مفتاح يقع بين D و E-flat ، حوالي 70 ٪ أعلى من نصف نغمة . سيكون هذا ضبطًا غير عادي للعود. اشتهر فريد بضبط عوده بنغمة واحدة أو نصف نغمة أقل من ضبط العود القياسي ، كما فعل في أغنية "كلمة عتاب". لكن من غير المعروف أنه  قام  بضبط عوده أعلى من ضبط العود القياسي. و بالتالي يمكننا أن نفترض أن العود تم ضبطه بنفس الطريقة في كلا التسجيلين ، لكن تم تسريع تسجيل الفيلم.

ينطبق نفس التحليل الدقيق وأرقام التردد على الأغاني الأخرى من نفس الفيلم ، مثل "وياك" و "بنادي عليك". وعلى عكس جمال جمال ، تحتوي هذه الأغاني على آلات غربية ، كما هو موضح أعلاه ، يمكن أن توفر تأكيدًا أوضح للسرعة الحقيقية للأغنية ونغماتها.

مقارنة بالحفلات الموسيقية

تمامًا مثل تسجيلات الاستوديو ، يمكن استخدام تسجيلات الحفلات عالية الجودة التي تنشرها شركات موسيقية ذات سمعة طيبة كمرجع عند مقارنة الأغنية نفسها في فيلم. على سبيل المثال ، تسجيل حفلة  "حكاية غرامي" هو بالضبط على مفتاح C- ثانوي. بينما نسخة الفيلم كما نشاهدها اليوم ، قريبة من C # ، لكنها ليست C # تمامًا ، أو أسرع بنحو 4٪. مرة أخرى ، يجب تأدية أغنية بآلات غربية ، مثل "حكاية غرامي" بتردد نغمة الحفل القياسي.

الجزء الثاني: أصل المشكلة والحل

أدى التحويل التقليدي من الفيلم إلى التلفزيون إلى زيادة السرعة بنسبة 4٪

لكي يتم عرض فيلم صور متحركة على التلفزيون ، يجب تحويل مخزون الفيلم إلى فيديو. تسمى الآلة المستخدمة في هذا النقل “Telecine”. في معظم العالم ، تسببت العملية التقليدية لنقل الفيلم إلى التلفزيون باستخدام آلة التصوير في تسريع الأفلام بنسبة 4٪. دعونا نلقي نظرة فاحصة.

معدل الإطارات القياسي ، أو الإطارات في الثانية (fps) ، في فيلم الصور المتحركة هو 24 إطارًا في الثانية. ومع ذلك ، عندما يتعلق الأمر بالبث التلفزيوني ، فإن معظم العالم ، بما في ذلك منطقة الشرق الأوسط وشمال إفريقيا ، يستخدم انظمة PAL أو SECAM ، والتي تعمل بمعدل إطارات يبلغ 25 إطارًا في الثانية. أثناء عملية النقل عن بُعد ، يجب إجراء تحويل من 24 إطارًا في الثانية إلى 25 إطارًا في الثانية حتى لا تومض الصورة على التلفزيون. كما أكد المخرج والمنتج الحائز على جوائز لاري جوردان ، يجب تسريع فيلم 24 إطارًا في الثانية بنسبة 4٪ ليصبح 25 إطارًا في الثانية. يتم تسريع الفيديو الناتج ، لكنه يظل  سلسًا. ومع ذلك ، لا يتم تسريع الصوت فحسب ، بل تزداد درجة الصوت أيضًا بنسبة 4٪. وهذا يعادل حوالي 70٪ من نصف نغمة. نصف نغمة  هي فرق تردد طبقة الصوت بين مفتاحي بيانو متجاورين.

آلة Telecine

لا تتأثر البلدان التي تستخدم نظام  فيديو NTSC مثل الولايات المتحدة الأمريكية واليابان وأجزاء من أمريكا الجنوبية بالتغيرات الكبيرة في السرعة من نقل الفيلم عن بُعد. يعمل NTSC بمعدل 29.97 إطارًا في الثانية ، وعند نقل 24 إطارًا في الثانية ، يجب استخدام طريقة تسمى "2: 3 المنسدلة". تعمل رياضيات هذه الطريقة بشكل جيد ، مما أدى إلى تغيير صغير غير مهم في السرعة بنسبة 0.01٪ مقارنة بتغيير السرعة بنسبة 4٪ الناتج عن التحويل إلى PAL / SECAM. لوضع ذلك في المعايير العالمية ، يتم تمديد فيلم NTSC لمدة ساعتين بمقدار 7 ثوانٍ فقط بعد التحويل. ولكن يتم تقصير فيلم PAL / SECAM الذي تبلغ مدته ساعتان بما يقرب من 5 دقائق.

تستخدم معظم الدول معيار الفيديو التلفزيوني PAL أو SECAM

مدى أهمية المشكلة

أنا شخصياً أعتقد أنها مشكلة كبيرة ، خاصة بالنسبة للأفلام التي تعطي قيمة عالية لمحتواها الصوتي ، مثل أفلام العصر الذهبي الموسيقية المصرية. تعد هذه الأفلام الموسيقية جزءًا حيويًا من توثيق أعمال المطربين الأسطوريين والمحافظة عليهم مثل فريد الأطرش وعبد الحليم حافظ وصباح ، إلخ.

من واقع خبرتي في التعامل مع الآلاف من مستهلكي هذه الأفلام ، معظمهم لا يهتمون أو لا يلاحظون. كان الناس يشاهدون الأفلام السريعة على التلفزيون طوال حياتهم ، وهم ببساطة لا يعرفون شيئًا مختلفًا. كثيرون ليس لديهم أي فكرة عن تسريعهم. أولئك الذين يعلمون قد قبلوها ببساطة على أنها حقيقة طبيعية.

من المؤكد أن الأمر لم يصل إلى المستوى الذي من شأنه أن يدفع أصحاب الفيلم إلى اتخاذ إجراءات تصحيحية.

حلول

• إصلاح السرعة - الحل المثالي هو أن يقوم مالكو الأفلام أو شبكات البث بإبطاء سرعة الأفلام لتصحيح السرعة. اليوم ، يمكن القيام بذلك بسهولة باستخدام محطة عمل رقمية. ولكن هل ترغب القنوات الفضائية في إضافة 5 دقائق إلى فيلم مدته ساعتان ، مما يستهلك وقتًا إعلانيًا وترويجيًا ثمينًا؟ بالنظر إلى الافتقار إلى الإستنكار والاعتراض من المستهلكين ، يبدو هذا غير مرجح للغاية.

• إصلاح درجة الصوت - قد يكون الحل الآخر هو تصحيح طبقة الصوت دون تصحيح السرعة. يمكن القيام بذلك بسهولة باستخدام محطة عمل رقمية. سيسمح هذا لشبكات التلفزيون بالاستمرار في تشغيل نفس القدر من الإعلانات كما تفعل الآن. ومع ذلك ، لن يكون ذلك طبيعيًا مثل تحديد سرعة الفيلم ودرجة الصوت كما هو مقترح أعلاه.

• المحتوى الذي تم إنشاؤه بواسطة المعجبين - تم تنفيذ هذا الحل بالفعل من خلال محتوى أنشأه المعجبون ويتم نشره على الإنترنت. تقوم قنوات مثل Farid HQ بإنشاء مقاطع فيديو موسيقية محسّنة ، لتحل محل تسجيلات الأفلام بتسجيلات عالية الجودة بالسرعة الصحيحة. ومع ذلك ، لم تكن هناك قناة لمعجبين حاولت تصحيح ونشر فيلم كامل.

ملخص

كانت تسريع الأفلام القديمة للبث التلفزيوني عملية عادية ومقبولة أثرت على الأفلام في معظم أنحاء العالم. كان السبب في ذلك هو ضرورة نقل مخزون الأفلام بمعدل 24 إطارًا في الثانية إلى فيديو بمعدل 25 إطارًا في الثانية. يمكن علاجه اليوم ولكن هل هناك الإرادة لتحقيق ذلك؟

Read More

Film Transfers to PAL/SECAM - Steinberg

Frame Rates Are Tricky Beasts - Larry Jordan

Telecine (Wikipedia)

In Much of the World, Old Films Had to be Sped Up for Television Broadcast

Case Study: Farid El Atrache Films

Analysis, Explanation & Solutions

By Fareed Badra

Mervat Amin and Farid El Atrache in Nagham Fi Hayati, 1974

"Why is it high pitched?" It was a simple question without a simple explanation.

He was a young American commenting on the Farid El Atrache song "Hibeena." Like many other young people in the West, he fell in love with the music while playing the popular video game Grand Theft Auto. These new Farid fans were curious and wanted more. They searched for it on YouTube and discovered Farid singing the song in the 1974 film Nagham Fi Hayati.

His observation was correct. The audio from the film was high pitched. And as many other commenters noted, the sound was not as good as the high quality version they knew from the game.

As a lifelong Farid El Atrache fan, it bothered me that someone interested in his music would be let down. I decided to make a new "Hibeena" video - replacing the film sound with CD quality sound. And just like that, the Farid HQ YouTube channel was born.

It was clear from this very first video, that there was a difference in speed between the film and the commercially available high quality recording. Over the next four years, I spent thousands of hours making hundreds of videos, studying countless recordings associated with Farid El Atrache's film music. A clear pattern emerged: nearly all Farid El Atrache films, as broadcasted on television, had been sped up by an average of 4%.

Farid El Atrache & Mariam Fakhr Eddine in Yom Bila Ghad, 1962

This issue should not be considered exclusive to Farid El Atrache films. On the contrary, many, if not most old films throughout many regions of the world are also affected. But for the purpose of this article, only Farid El Atrache films were analyzed.

While most viewers do not notice the slightly faster motion in the films, the effect of speeding the audio is more obvious and problematic. Speech becomes fast and chirpy. But most importantly, songs that are considered eternal classics are presented faster, with higher audio pitch, misrepresenting and distorting the original works.

First I will present the signs and technical evidence of film speeding, collected through analysis of the films and recordings themselves. Then we'll look at the cause of the issue: the imperfect process of transferring 24fps film to 25fps television format using the telecine machine.

Part I: Evidence by Media Analysis

Film Songs From 1957-1974 - an Easy Comparison

In the eleven films between 1957 and 1974, starting with Inta Habibi, Farid recorded only one version of all his film songs. This means the same exact recording was used for the film, as was sold on record albums, and played on the radio. The only exception was the song “Wehyat Eineki.”

High quality recordings of these songs were made commercially available on vinyl records, cassettes and CDs, by reputable music labels such as Voice of Lebanon. Today, most songs are owned by Mazzika and can be streamed on YouTube, Anghami, Spotify, Deezer, and more.

If you take these official high quality song recordings published by these music companies, and compare them with the same songs that appear in the films, you will consistently find that the songs are about 4% faster in the films. This faster speed causes an audio pitch increase, that does not match up with standard music pitch frequencies.

The video below compares the recordings of one song from each of Farid's last eleven films. Notice the higher pitch in the films.

Original Film Advertisements

The company Rashid Sales, founded in 1937, the oldest distributor of Arab music in America, has released original film trailers with clips that are about 4% slower than same film clips broadcasted on Arabic satellite channels today. In the video below, you can see and hear the difference in the film "Ayza Atjawiz."

The reason the trailers are not sped up is because the USA uses the NTSC format for video and TV. As you will see in part II below, the NTSC format does not suffer from the same film-to-TV transfer issues as the PAL or SECAM formats used in most of the rest of the world.

Part II: The Origin of the Problem and Solutions

Traditional Conversion from Film to TV Increased Speed by 4%

In order for a motion picture film to be shown on television, the film stock must be transferred into video. The machine used for this transfer is called the telecine. For most of the world, the traditional process of transferring film to TV with the telecine machine caused films to be sped up by 4%. Let’s take a closer look.

The standard frame rate, or frames per second (fps), in motion picture film 24fps. However when it comes to TV broadcast, most of the world, including the MENA region, uses the PAL or SECAM formats, which operate at a framerate of 25fps. During the telecine transfer process, a conversion from 24fps to 25fps must be done so that the picture does not flicker on television. As confirmed by award winning director and producer Larry Jordan, a 24fps film must be sped up by 4% to become 25fps. The resulting video is sped up, but is still smooth. However the audio is not only sped up, the pitch of the audio also increases by 4%. That is the equivalent of about 70% of a semitone. A semitone is the audio pitch frequency difference between two adjacent piano keys.

Telecine Machine

Countries that use the NTSC video format such as the USA, Japan, and parts of South America, are not affected by significant speed changes from telecine film transfer. NTSC operates at 29.97fps, and when transferring 24fps a method called "2:3 pulldown" must be used. The mathematics of this method work nicely, resulting in a small, insignificant .01% speed change opposed the 4% speed change caused by transferring to PAL/SECAM. To put that into real-world terms, a 2-hour NTSC film is extended by only 7 seconds after conversion. But a 2-hour PAL/SECAM film is shortened by nearly 5 minutes.

Most countries use the PAL or SECAM television video standard

How Important is the Problem?

Personally, I think it is major problem, especially for films which place a high value on their audio content, such as Golden Era Egyptian musical films. These musical films are a vital part of documenting and preserving the work of such legendary singers like Farid El Atrache, Abdel Halim Hafez, Sabah, etc.

From my experience interacting with thousands of consumers of these films, most do not seem to care or notice. People have been watching sped up films on television their entire life, and they simply don't know anything different. Many have no idea they has been sped up. The ones that do know have simply accepted it as a normal reality.

The urgency of the matter certainly hasn't reached the level which would motivate the film owners to take corrective action.

Solutions

• Fix the Speed - The ideal solution would be for the film owners or broadcast networks to slow the films down to correct speed. Today, this can easily be done with a digital workstation. But would satellite channels want to add 5 minutes to a 2-hour film, eating into precious advertising and promotional time? Given the lack of urgency among the consumers, this seems very unlikely.
• Fix the Audio Pitch - Another solution would be to correct the audio pitch without correcting the speed. This too can be done easily with a digital workstation. This would allow TV networks to continue running the same amount of advertising as they do now. However, it would not be as natural as fixing both the speed of the film, and the audio pitch as suggested above.
• Fan Created Content - This solution has already been happening through fan-created content that is posted on the Internet. Channels like Farid HQ create enhanced music video clips, replacing the film recordings with high quality recordings at the correct speed. However there has not been a fan channel that has attempted to correct and publish an entire film.

Summary

The speeding of old films for television broadcast was a normal and accepted process that affected films from much of the world. It was caused by the necessity to transfer 24fps film stock to 25fps video. It can be remedied today but is there the will to make it happen?

Read More

Film Transfers to PAL/SECAM - Steinberg

Frame Rates Are Tricky Beasts - Larry Jordan

Telecine (Wikipedia)